我有时候对我仅有的寥寥无几的读者们有一种奇怪的恶意，比如，不用任何一张图，但是讨论草间弥生这样的视觉为主要成就的艺术家。
哀悼她。
我喜欢南瓜，喜欢她后期所有那种迷幻的甚至可爱的有强烈装饰性的或许是重复性的作品们。
但如果可能，我还是想说，她早年的作品非常厉害，了不起。放在当下依然有强大旺盛而且坚硬残酷的生命力。
早年的和后期的看上去是两个世界，我认为后期的不存在消费主义的收编而是主动与之合谋，因为合谋的策略本身可以是“拒绝的策略”。草间弥生早年似乎更擅长挑衅和拒绝，虽然今天回看有策略性，甚至和今天的共谋技巧雷同，但应该挣扎点也是真实的，你能看到强烈的表达企图。
今天在 Google 搜索“草间弥生”得到的图像已全是后期的彩色的波点的共谋的影像，提前为网红打卡时代完成了创作。按草间弥生自己的陈述她就算是用艺术来解决自己的迷痛（即便在批评者看来是视觉消费主义的） … 我会觉得有很多狡猾。在很多展览里她会塞进去一些早年作品：一个叛逆古怪的女子在一堆黑白阳具的草丛里的狡猾，但不消费化。
即使亲爱的寥寥无几的读者们不会去寻找她早年的作品，但那个巨大的波点迷幻世界已经足够，已经是她对世界的贡献。
看到一个评论说诺兰让十亿级别观众去看古典奥德赛已经就是最大胜利，或者已经是“传奇吟游诗人”了，我犹豫，这难道不是大商业的胜利吗？
但对草间弥生我不会犹豫，我觉得她的消费主义视觉非常伟大，把无数人拉到迷幻的世界里，我认为不仅商业胜利，而且也创造一种“深层知觉”，让很多人从日常世界里游离出来进入其中。我甚至认为艺术和商业的这种合谋非常具有当代性。
悼念她。希望在某个世界里，她是一个无忧无虑、开心成长、身材容貌一等一、一直被周边人爱着的、还有一点小洁癖的小女孩。